Читать реферат по культурологии: "Контрольная работа Образы Гражданской войны и Революции на современном телевидении" Страница 3


назад (Назад)скачать (Cкачать работу)

Функция "чтения" служит для ознакомления с работой. Разметка, таблицы и картинки документа могут отображаться неверно или не в полном объёме!

представлять на экране смену кадров, а второй - движение изображения внутри кадра. Монтажный эффект возникает в обоих случаях. Образование новых значений и на основе монтажа двух различных изображений на экране, и в результате смены разных состояний одного изображения представляет собой не статическое сообщение, а динамический нарративный (повествовательный) текст, который, когда он осуществляется средствами изображений, зримых иконических знаков, составляет сущность кино.» - пишет Лотман .

Каковы основные знаки, с которыми работает семиотика на экране? В первую очередь, это визуальные образы в самом широком смысле, слова, произносимые героями на экране, звуки, которые зрители слышат в зале. Но это и монтажные склейки, работа со светом, замедленная/ускоренная съемка, декорации, грим актеров. Все вышеперечисленное необходимо для того, что визуальный контент обрел особый скрытый смысл, подтекст, с которым будет работать зритель, по Холлу, декодируя содержимое. Лотман частично принимает участие в споре Уайта и Розенстоуна о визуальном и текстуальном, когда говорит о том, что аудио-визуальном контенте связь между означающим и означаемым весьма короткая. Например , изображение розы и образ розы в голове зрителя, по сути, полностью идентичны в момент просмотра. Читатель же книги, в отличие от «читателя» фильма, способен только представлять себе образ цветка, читая его описание на страницах романа, тем не менее, оба «читателя» должны еще интерпретировать то, что они получат из контента. И здесь Лотман говорит об аудио-визуальных кодах, которыми активно пользуется телевидение. Ссылаясь на известного британского исследователя Джона Бёрджера , который говорил, что «фотография не обладает собственного языка» и Ролана Барта, который в своей «Риторике образа» поддержал эту мысль Берджера, сказав, что фотография выступает «сообщением без кода», Лотман все же пишет, что визуальные коды существуют и для фотографий, и для видео, и для аудио.

Проблема современных поколений в том, что они с раннего детства привыкли к теле и киноконтенту, поэтому для них коды, зашитые в фильм и телепрограмму, столь похожи на кодировки, которые окружают людей в реальном мире, что они не отличают их нечто особое. Тем не менее, кинематограф и телевидение обладает набором кодовых характеристик, среди которых и жанр произведения, и операторская работа, которая включает в себя все то, что связано с кадром, монтаж, звук, и даже способ сторителлинга. Лотман приводит примеры того, как съемка на бегу, съемка с плеча или любой иной некомфортно выстроенный и снятый кадр, фактически, также являются кодом и приемом, на который операторы идут сознательно, чтобы передать некое значение зрителям.

Говорит Лотман и о проблеме искажения действительности, описывая коды, которые применяются для создания реализма в фильмах. В них включены неизвестные актеры, которые имеют либо малый опыт в кинематографе, либо вовсе не являются профессиональными артистами, так называемое «естественное поведение», когда роль актера строится не на профессиональных приемах: дикции, жестах, репликах, а на активном использовании эмоций, максимально упрощенная лекция, обязательный отказ от съемок в павильоне, а также отсутствие перебивок и съемка одной камерой. Так, некоторые



Интересная статья: Основы написания курсовой работы