(Назад)
(Cкачать работу)протяжении всего концерта в ней не происходит никаких изменений, это образ вечного, неизменно светлого начала. Реприза разомкнута, в конце её появляется тема связующей партии, которая наиболее естественно соединяет репризу с последующей каденцией солиста, создаёт непрерывность развития.
У Л.В.Бетховена репризе концерта №3, напротив, нет устойчивости, здесь всё находится в развитии, в движении. Происходят изменения не только в рамках связующей и заключительной партий (обновление этих тем является характерной чертой классической сонатной формы), но и в главной партии и в побочной. В репризе, подобно предыдущим разделам, возникает ряд контрастных образов. Нет завершённости, итог борьбы ещё не ясен.
) Каденция:
Оба автора меняют положение каденции. Традиционно каденция находится между разработкой и репризой, В.А.Моцарт и Л.В.Бетховен перемещают её в конец репризы, перед кодой.
) Кода:
У В.А.Моцарта и Л.В.Бетховена в кодах их концертов развитие идёт в противоположных направлениях, они выполняют разные функции. У В.А.Моцарта в концерте d-moll главная оптимистическая идея первой части выражена в репризе, поэтому кода выполняет функцию завершения, она начинается с кульминации и постепенно стихает, заканчивается затаённо, в атмосфере ожидания дальнейшего развития.
В концерте Л.В.Бетховена c-moll главная идея первой части формируется постепенно на протяжении всего развития и окончательно представлена только в конце коды, поэтому вся кода его концерта представляет собой мощную волну нарастания, выражает собой решительное утверждение действенного, волевого начала.
Таким образом, не выходя за рамки жанра классического концерта, В.А.Моцарт и Л.В.Бетховен наполняют его форму абсолютно разным содержанием. Заключение Мы провели сравнительный анализ первых частей концерта d-moll В.А. Моцарта и концерта с-moll Л.В. Бетховена. Среди общих черт в трактовке жанра концерта композиторами отметим:
Классическое соотношение тональностей и масштабов главной партии и побочной партии в экспозиции;
Повышение значения и самостоятельности связующей и заключительной партий;
Перенос каденции солиста в конец репризы, непосредственно перед кодой, за счёт чего репризы концертов разомкнуты.
Отличительные черты проявляются в следующих явлениях:
Оркестровая экспозиция у В.А. Моцарта практически однотональна, зато в фортепианной экспозиции он увеличивает количество контрастов, вводя новые темы. Л.В. Бетховен же, напротив, в оркестровой экспозиции применяет обширное количество контрастных образов и в фортепианной экспозиции продолжает их развитие, не используя новых тем;
В разработке для В.А. Моцарта ведущим способом развития является тональное движение, а для Л.В. Бетховена мотивная разработка тем, что соответствует содержанию и замыслу их концертов;
Реприза в концерте №20 В.А. Моцарта подводит итог развития, выражает главную оптимистическую идею концерта. В концерте №3 Л.В.Бетховена реприза неустойчива, в ней продолжается развитие тем, нарастание динамики;
Кода в концерте d-moll В.А. Моцарта выполняет функцию завершения развития, в ней постепенно стихает звучность. В концерте с-moll Л.В. Бетховена кода продолжает развитие, лишь в её конце утверждается идея первой части концерта - решительная и
Похожие работы
Интересная статья: Основы написания курсовой работы