Читать курсовая по всему другому: "Особенности трактовки сонатной формы в первой части концерта в творчестве В.А. Моцарта и Л.В. Бетховена" Страница 19

(Назад) (Cкачать работу)

) Фортепианная экспозиция:

В фортепианной экспозиции концерта №20 В.А.Моцарт вводит новые темы в разделы главной и связующей партий, активизируется тональное движение. Эти темы особенно выразительны и значительны в драматургии концерта: новая главная партия будет активно развиваться в разработке, побочная видоизменённой предстанет в репризе.

Л.В.Бетховен в концерте №3 сохраняет саму основу тематизма, так как уже в оркестровой экспозиции присутствовало достаточно ярких контрастов, но в фортепианной экспозиции иначе расставлены акценты: в двух экспозициях концерта противопоставляются драматически-суровое и лирически-светлое начала, но если в оркестровой экспозиции преобладал драматизм, то в фортепианной экспозиции - ведущая роль закрепляется за светлыми образами. Таким образом, на экспозиционном этапе противоборствующие сферы представлены в своеобразном равновесии, в этом проявляется диалогический принцип «единства и борьбы противоположностей», характерный для всего творчества Л.В.Бетховена.

) Разработка:

В разработке концерта d-moll В.А.Моцарта главным средством развития является гармония, находящаяся в непрерывном движении; с ее помощью неизменный тематический материал проводится в самых различных тональностях. Автор применяет следующие разработочные принципы:

тематическое дробление (различные темы экспозиции проходят фрагментарно);

тональное движение (наиболее активно во 2 и 3 разделах);

наличие доминантового предыкта к репризе.

В разработке концерта c-moll для Л.В.Бетховена ведущим принципом развития является мотивная разработка, также используются следующие разработочные приёмы:

секвенционное развитие;

применение элементов полифонии;

активное тональное движение (основная тональность появляется на протяжении разработки только один раз и очень кратко);

использование эпизода в разработке (эпизод предваряется доминантовым предыктом, строится на новой теме с включением элементов главной партии);

наличие доминантового предыкта к репризе в конце разработки. Своеобразие заключается в том, что из приведённых в экспозиции тем здесь используется только материал главной партии, остальной тематизм новый, за счёт чего разработка представляет собой обновлённый контрастный образ, новый этап развития.

) Реприза:

В.А.Моцарт в репризе концерта №20 подводит итог развития музыкального материала первой части концерта, использует темы оркестровой и фортепианной экспозиций, несколько расширяя их масштабы. Все темы проходят в единой тональности d-moll, за исключением первой побочной партии, она сохраняет свой первоначальный лад и тональность F-dur. Такое тональное решение репризы необычно для эпохи венского классицизма, но оно выражает важную особенность мышления В.А.Моцарта - Оптимизм, который свойственен и музыке его эпохи. Появление первой побочной партии в тональности параллельного мажора это символ надежды на лучшее, тема сохраняет свои первоначальные черты - гармоничность, утончённость, некоторую скерцозность звучания; она не используется в разработке, на

Похожие работы