(Назад)
(Cкачать работу)человеческого сердца (мерный ритм, пиццикато струнных).
Лирические образы в фильме связаны с Офелией, это абсолютное воплощение чистоты и нежности. При появлении ее в первой серии звучит музыка, стилизованная под танец (В начале января 1963 года, когда съемки только начались, и до их окончания было еще очень далеко, Козинцев попросил Шостаковича сочинить «Танец Офелии», описывая замысел сцены: «…милую девушку-полуребенка превращают в куклу, заводную игрушку с искусственными движениями, заученной улыбкой…»). Размер 4/4, затакт, использование тембра клавесина. Сухой тембр клавесина усиливает ощущение механистичности, «запрограммированности» движений Офелии. Клавесин становится лейттембром Офелии.
Эта же тема звучит в сцене сумасшествия Офелии. Здесь мы находим противоречия между звучащей музыкой и происходящим на экране. На экране она как кукла танцует в черном платье. Лейтмотив напоминает о ее прежней жизни, вступая в резкое противоречие с ситуацией, создавая тонкий психологический подтекст.
Основной лирической темой в данном эпизоде является песня Офелии. «А почём я отличу вашего дружка?
Плащ паломника на нём, странника клюка.
Белый саван белых роз
деревце в цвету,
и лицо поднять от слёз
мне невмоготу». Мотив песни простой, в духе народных песен. Офелия поёт без музыкального сопровождения.
Музыка, сопровождающая сцену смерти, состоит из двух разделов. Первый построен на мотиве песни, но звучит он теперь у скрипки-соло в сопровождении пиццикато струнных. Второй – хроматический ритурнель у клавесина (основан на интервале уменьшенной кварты), сопровождаемый теми же низкими струнными инструментами. Все происходящее в замке Эльсинор сопровождается музыкой танцев, нарочито пышной и торжественной, иногда даже воинственной и крикливой. В них используется полный состав оркестра, но основа – медная группа. Ритмы жесткие, синкопированные. Эти эпизоды основаны, главным образом, на контрасте между происходящим на экране внешним действием и размышлениями Гамлета. Например, в сцене бала монологам Гамлета противостоит гротескное скерцо, почти вакханалия.
Ту же функцию контраста играет тема шествия придворных. Заключение В своем творчестве Дмитрий Шостакович сблизил киномузыку с симфоническими жанрами. В драматургии фильма большую роль играет система лейтмотивов основных героев. Лейтмотивы постоянно меняются, в зависимости от ситуации, изменяются за счет смены тембра.
Создавая музыку для кинофильмов, он стремился не к иллюстрации зрительного ряда, а к эмоционально-психологическому воплощению его образного содержания. В каждом эпизоде (основанном либо на контрасте, либо на прямом изображении) музыка воплощает его скрытый смысл, открывает новые подтексты.
Тема «Гамлета», сомнения («Быть или не быть»), возможно, для Шостаковича является автобиографичной. На протяжении всего творческого пути Шостакович сталкивался со злом, которое не всегда обнаруживало себя. Лжи и лицемерию окружавшей его системы он противопоставлял высокую нравственную альтернативу. В сложных жизненных обстоятельствах композитору, словно Гамлету, нередко приходилось притворяться, говорить эзоповым языком, прибегать к помощи намеков и аллюзий (вспомним пьесу «Мышеловка», поставленную Гамлетом с
Похожие работы
Интересная статья: Основы написания курсовой работы