Читать реферат по всему другому: "Claude Monet" Страница 5

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L'aurore impressionniste

Pour Monet la peinture est une occupation obsessionnelle, а laquelle un artiste doit tout sacrifier. Le travail de ses debuts, bien qu'en rupture avec la peinture d'atelier, laisse apparaitre un certain nombre d'influences: la maniere de Corot est visible dans le Pave de Chailly (1865), la lecon de Boudin et Jongkind soigneusement mise а profit dans la Jetee de Honfleur (1864) et l'exemple de Manet fidelement suivi dans Camille Monet au petit chien (1866). Monet opere avec Femmes au jardin (1867) une rupture avec la representation “classique” du paysage qui etait traditionnellement attachee а la transposition d'un etat d'ame; cette peinture traduit immediatement, c'est-а-dire sans la mediation d'intentions “romantiques”, un instant fugitif de l'eclat de la nature au printemps. Cette oeuvre, qui releve encore de la technique de Manet, fut refusee au Salon de 1867, et achetee par Bazille pour aider Monet (en juin 1868, Monet, dans la misere, tentera de se suicider). On peut voir aussi dans cette toile la recherche “impressionniste” d'une atmosphere directement saisissable.

L'apparence et la realite

L'hiver 1868-1869, Monet, au cours d'un sejour а etretat, peint l'un de ses nombreux paysages de neige, la Pie , oщ l'oiseau n'est qu'une ponctuation se detachant sur la toile envahie d'une multitude de “blancs” differents. Au cours d'un sejour а Bougival, l'ete 1869, Monet travaille en compagnie de Renoir. Les deux peintres, rendant systematique le principe de la division des tons (Monet: la Grenouillere), inaugurent la vision nouvelle qui bientot fait ecole. А la fin de l'annee 1870, Monet rejoint Pissarro а Londres, oщ le paysagiste Daubigny le presente au marchand de tableaux Paul Durand-Ruel. Durant son sejour en Angleterre, il execute d'admirables paysages de brume, dont le Parlement de Londres (1871). Apres un passage en Hollande, oщ il se rend acquereur d'estampes japonaises qui lui revelent des procedes audacieux de cadrage, Monet regagne la France en 1871, peu apres la fin de la guerre. Dans les derniers jours de la meme annee, il s'installe а Argenteuil, creant dans cette petite commune des bords de la Seine le veritable foyer du mouvement impressionniste. Son tableau Impression, soleil levant (musee Marmottan, Paris), peint en 1872 au Havre, est la cible de l'exposition de groupe organisee le 15 avril 1874 chez le photographe Nadar. Meme dans ses paysages urbains (serie des vues de la Gare Saint-Lazare , 1876-1877), Monet exerce sa vision sur ce qu'il appelle un “maximum d'apparences, en etroites correlations avec les realites inconnues”.

Giverny

En 1878, le peintre s'installe а Vetheuil avant de s'etablir definitivement, cinq ans plus tard, а Giverny, oщ il residera jusqu'а la fin de sa vie. А l'issue d'un sejour dans le Midi, en 1888, il expose а Paris Dix marines d'Antibes, pour lesquelles Mallarme lui manifeste son admiration: “Il y a longtemps que je mets ce que vous faites au-dessus de tout, mais je vous crois dans votre plus belle heure.” Apres la serie des Peupliers et des Meules executee en 1890-1891, Monet peint, dans un souci de plus en plus marque de la lumiere et des apparences fugitives de l'instant, la serie des Cathedrales de Rouen (1892-1894).

Les series

On ne saurait attacher trop d'attention а ce travail par series dans la production de la maturite de Claude Monet. D'une serie а l'autre, une progression apparait а la fois dans le principe (un schema de composition de plus en plus uniforme а l'interieur de chaque serie) et dans le choix du sujet : aux motifs naturels (peupliers, meules), insignifiants et interchangeables que lui fournissent les environs de Giverny, succede celui d'une architecture sacree, unique, illustre et immuable, la facade de la cathedrale de Rouen. En entreprenant ces series, puis en les sacralisant en quelque sorte par le choix d'une cathedrale celebre, Monet confere une dignite superieure au principe impressionniste fondamental : : l'analyse des variations de la lumiere n'est pas seulement bonne pour representer des promeneurs а la campagne ou des pecheurs au bord de l'eau. Par une demarche qui annonce celle des peintres philosophes comme Kandinsky ou Malevitch, une intention theorique, presque ethique, prend ici le pas sur l'execution. Plus encore que celle des Meules, la serie des Cathedrales, puis celle, en tres grand format, des Nympheas constituent un fait pictural nouveau : ce sont des oeuvres où l'intention passe avant le souci de la representation. Un peu avant 1900, et jusqu'а la fin de sa vie, Monet s'attache en effet а prendre comme seul motif le bassin aux nympheas de son jardin de Giverny. Dans une souveraine indifference au sujet, les variations sur le theme du plan d'eau portent jusqu'aux extremes limites de ses consequences la “maniere impressionniste”. Cette prodigieuse serie de Nympheas , commencee en 1916 et achevee l'annee meme de la mort du peintre, est un don а l'etat. En 1927, les huit grandes compositions sont installees а l'Orangerie des Tuileries. Les grands Nympheas peuvent etre aujourd'hui regardes comme l'une des plus etonnantes representations picturales du “flux incessant des idees songeuses, sauvages, non retenues et а vrai dire

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