Читать доклад по всему другому: "Гармония С. Рахманинова на примере пьес из цикла "Фантастические пьесы"" Страница 1

(Назад) (Cкачать работу)

ОДЕССКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ ИМ.А.В.НЕЖДАНОВОЙДоклад

На тему: Гармония С. Рахманинова на примере пьес из цикла «Фантастические пьесы» СТУДЕНТКИ II КУРСА ФОРТЕПИАННО-ТЕОРЕТИЧЕСКОГО ФАКУЛЬТЕТА (МУЗЫКОВЕДЕНИЕ)

ПАСЕЧНИК И.В.

РУКОВОДИТЕЛЬ - Проф. НИВЕЛЬТ О.А.ОДЕССА, 2015

С.В. Рахманинов принадлежал к той породе музыкантов, которые считали мелодию основой музыки, поскольку она позволяет наиболее глубоко отражать лирическую природу данного вида искусства , обусловливать и его жизненную действенность - связь с реальной коммуникативной практикой ,и его сложный метафорический характер, выраженный в строении музыкальной темы, определяющий ее значение как актуально-прекрасного, дарящего эстетическую гармонию. Мелодический дар Рахманинова выражался во всех жанрово стилистических формах , к которым обращался композитор.

Несомненным новаторством С.Рахманинова является то, что он использует один и тот же интонационный материал как в качестве ведущей тематической фигуры ,так и в в качестве общефонового , как во временном развертывании композиции, так и в одномоментном пространственном изложении, создавая особый эффект «переключения взгляда» ,приближения и отдаления музыкального образа ,раскрывая таким образом его объем и многозначность ,множественность точек зрения по отношению к нему , в том числе, совмещение эпической, лирической и драматической оценок музыкально-речевого мелодического события.

Гармонический стиль С.Рахманинова характеризуют, прежде всего, три основные черты:

) Функциональность, как основа гармонических связей и формообразования в целом;

) Огромное значение мелодического начала в выражении этих связей, напевность гармонии и всей музыкальной ткани;

) Значительная роль фонической, темброво-красочной стороны гармонии.

В синтезе и равновесии этих трех моментов заключается специфика рахманиновского гармонического стиля, отражающая некоторые типичные особенности его творчества в целом. Разберем эти черты подробнее.

Функциональная основа. Можно говорить, что эволюция рахманиновского языка направлена прежде всего на усложнение и обогащение функциональных связей. Функциональность преломляется у Рахманинова на базе весьма сложной ладовой основы. В трактовке лада мы наблюдаем у Рахманинова сочетание простейших диатонических (подчас даже ангемитонных) соотношений с широко развернутой полной системой мажоро-минора, свободно включающей элементы одноименных и параллельных ладов, с подменой трезвучия данного лада на одноименные к ним.

Велика у Рахманинова роль побочных ступеней - шестой, третьей, второй. Последовательность первая-третья вообще характерна для русской музыки и её можно назвать одной из рахманиновских «лейтгармоний».

Использование Рахманиновым аккордов с побочными тонами способствует функциональной нивелировке и сглаживанию различия в восприятии аккордовых и неаккордовых звуков. Из двух разновидностей побочных - внедряющихся и заменных (по Ю.Тюлину) Рахманинову более свойственны именно заменные побочные тоны. Роль побочного тона обычно выполняет терция лада - первичный мелодический признак тоники. Попадая в аккорд других функций (прежде всего Доминанта), она способствует функциональной

Похожие работы