Читать доклад по всему другому: "Гармония С. Рахманинова на примере пьес из цикла "Фантастические пьесы"" Страница 3


назад (Назад)скачать (Cкачать работу)

Функция "чтения" служит для ознакомления с работой. Разметка, таблицы и картинки документа могут отображаться неверно или не в полном объёме!

функций: благодаря функциональной «нейтральности» таких аккордов их тембровая сторона выступает особенно подчеркнуто. В наибольшей степени внимание к тембровой стороне гармонии проявляется у Рахманинова в частом использовании созвучий, различных со стороны ладового значения и структуры, но одинаковых по своему аккустико-интервальному строению. Сюда относятся ,во-первых, созвучия ,соответствующие по своему интервальному составу полууменьшенному (малому вводному) септаккорду , во-вторых - созвучия , основанные на целотонном звукоряде, полном или частичном.

Следует обратить внимание на теорию натуральных, альтерационных и производных ладов Л.Адам. Очень важный процесс ладообразования заключается в том, что в недрах мажоро-минорной системы, которая лежит в основе всего классического наследия, образуются подчиненные ладовые системы - особенные конструкции - производные (в отличие от порождающих их основных ладов. Генетически они коренятся в переменности функций, в способности каждого не тонического трезвучия (мажор или минор) принимать на себя функцию тоники, в качестве тоникальности трезвучий. Тоническая переменная функция приводит к смещению ладового центра, которое может быть как кратковременным,так и долгогвременным. В 19 веке наряду с альтерационными и модуляционными усложнениями мажоро-минорной системы наблюдается обратный процесс, который протекает на новой основе сложных функциональных взаимоотношений аккордов: безальтерационное расширение и обогащение основных ладов посредством включения натурально-ладовых оборотов.

Производный лад может возникать не только путем смещения опоры с тоники на доминанту (или другую ступень), но и посредством привлечения.

Смещение проявляется в некоторой зависимости производного лада от основного, тональность которого остается, в основном, главной и соответственно выставляются ключевые знаки. В случае привлечения возникает обратная связь: производный лад становится более самостоятельным и только вбирает в себя характерные элементы лада-первоосновы, который таким образом является не главным, а лишь более отдаленным предком нового лада - привлекаемого. В этом случае ключевые знаки выставляются по производному ладу.

Особое место в системе производных ладов занимает «блуждающее» смещение ладового центра, при котором то одна, то другая ступень основного лада по очереди становятся производными тониками. В результате возникает переменный производный лад.

Иногда смещение ладового центра служит основой для политональных построений.

Названные приемы иллюстрирует №4«Полишинель» из цикла «Пьесы -фантазии».Хоть в ключе стоит три диеза, тональность Ре-мажор - си-минор. Используется параллельный мажоро-минор, а опорный звук «fis» говорит о доминантовом ладе, производном от Ре-мажора/си-минора. Если данное положение рассматривать с позиции Ре-мажора, то fis - производный доминантовый лад, если же с позиции си-минора - то производный медиантовый лад. Но опорность «fis» не по тяготению, а по повтору. Также данной композиции присущи принципы остинатности и переменности. В средней части Рахманинов привлекает одноименный ре-минор/Фа-мажор, но при этом помнится Фа диез (D), что свидетельствует об одноименно-хроматическом мажоро-миноре.

В музыке Рахманинова



Интересная статья: Быстрое написание курсовой работы