Читать сочинение по русскому языку, культуре речи: "Поэтическая практика читатель, взявшийся за перо" Страница 2

(Назад) (Cкачать работу)

поэзии Бальмонта, Но может быть это и есть самый естественный путь для юного поэта. В его стихах нет ни вялости, ни безвкусия, но нет и силы или новизны"7 (о сборнике "Весенние проталинки"). Столь сдержанная оценка через некоторое время сменяется восторженной: "Прекрасное впечатление производит книга Вадима Шершеневича ("Carmina" - Е.Ф.). Выработанный стих,… непритязательный, но выверенный стиль, интересные построения заставляют радоваться его стихам. Он умеет повернуть строфу, не подпадая под ее власть. В эйдологии (системе образов) он ученик А. Блока, иногда более покорный, чем это хотелось бы видеть. Но уже проглядывает в его стихах стремление к четкости и договоренности, как бунт против настроений раннего немецкого романтизма в русской поэзии". 8Действительно, А. Блок - это один из немногих поэтов "неавангардного" направления, влияния которого В. Шершеневич не отрицал. Позднее один из экземпляров книги В. Шершеневича "Быстрь" была подарена А. Блоку с посвящением: "Единственному русскому лирику-символисту". Отношение юного поэта к самому Н. Гумилеву не лишено двусмысленности. Так, в разделе сборника "Carmina" "Чужие песни" Н. Гумилеву посвящено такое стихотворение:О, как дерзаю я смущенный,Вам посвятить обломки строф,Небрежный труд, но освященныйСозвездьем букв: "а Goumileff"С распущенными парусамиПеревезли в своей ладьеВы под чужими небесамиВеликолепного Готье. 9Как верно замечает В. Бобрецов "… прямодушный Гумилев не ощутил едва заметный привкус дегтя в этом на первый взгляд весьма медоточивом посвящении: "великолепным"-то назван Теофиль Готье! А Николаю Гумилеву отведена достаточно скромная роль добросовестного переводчика". 10Как уже было сказано выше, В. Шершеневич признает основополагающее влияние А. Блока и то, что многие стихотворения сборника "Carmina" были написаны в период, "когда творчество Блока оказывало подавляющее влияние на мои произведения". 11 Первый раздел книги "Carmina" - "Маки в снегу" целиком посвящен А. Блоку. Мотивы снежной стихии, обжигающего снежного костра, явно навеянные сборником А. Блока "Снежная маска" становятся ведущими в раннем творчестве В. Шершеневича:Ты отошла за травы луга,В глухую осень, в камышиРасплескивает крылья вьюгаНад страшною тоской души. 12(Начало, очевидно, навеяно стихотворением "Ты отошла, и я в пустыне…"13)Или:Я грущу в кабаке за околицейИ не радует душу вино.А метель серебристая колетсяСквозь разбитое ветром окно…Ах, взгляни, промелькни из метелицы,Снеговая царевна моя. 14Или:Твоя девическая вьюгаНа крыльях огненных летит. 15Легко узнаваема и "Прекрасная Дама" В. Шершеневича:Я различаю за вуалью,Когда ты сходишь на крыльцо,Чуть заснеженное печальюБлагословенное лицо…16В лирике В. Шершеневича этого периода, несмотря на явную ориентацию на систему образов А. Блока, отсутствуют трагические ноты, а общеобязательная для поэта печаль носит слишком "литературный" характер:Ты не могла, ты истомиласьВ слезах и бормотаньях встречИ отошла, и закрутиласьЗмеею шаль вдоль смуглых плеч. 17Конечно, проникновение В. Шершеневича в творческую лабораторию А. Блока было весьма поверхностным. Начинающий поэт использует образы А. Блока как своеобразные клише, игнорируя весь сложный комплекс значений, который