Читать реферат по всему другому: "СЦЕНАРНОЕ МАСТЕРСТВО билеты" Страница 1

(Назад) (Cкачать работу)

СЦЕНАРНОЕ МАСТЕРСТВО БИЛЕТЫ Оглавление 1. ИДЕЯ, ЗАЯВКА, СИНОПСИС, ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ. 2 2. ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЯ В СИСТЕМЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ СЦЕНАРИЯ. 2 3. ВЗАИМОСВЯЗЬ ПРОЗЫ, ТЕАТРАЛЬНОЙ ДРАМАТУРГИИ И КИНОДРАМАТУРГИИ. СХОДСТВО И РАЗЛИЧИЯ. 3 4. ОСОБЕННОСТИ КИНОДЕЙСТВИЯ. МОНТАЖНОЕ МЫШЛЕНИЕ СЦЕНАРИСТА. 3 5. ВИДЫ КИНОДЕЙСТВИЯ: ПРЯМОЕ И ОТРАЖЕННОЕ, ВНЕШНЕЕ И ВНУТРЕННЕЕ, ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ ДЕЙСТВИЕ. 4 6. ДЕТАЛЬ КАК ВЫРАЗИТЕЛЬНОЕ СРЕДСТВО СЦЕНАРИЯ. 4 7. СРЕДА И ОБСТАНОВКА В СИСТЕМЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ СЦЕНАРИЯ. 5 8. ЧЕТЫРЕ ЭЛЕМЕНТА СЦЕНАРИЯ: РЕМАРКА (ОПИСАТЕЛЬНАЯ ЧАСТЬ), ДИАЛОГ, ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС, НАДПИСЬ. 5 9. ФАБУЛА, СЮЖЕТ И КОМПОЗИЦИЯ СЦЕНАРИЯ. 7 10. ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ СЮЖЕТНОГО ДЕЙСТВИЯ: ЭКСПОЗИЦИЯ, ЗАВЯЗКА, РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ, КУЛЬМИНАЦИЯ, РАЗВЯЗКА. ВНЕСЮЖЕТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ: ПРОЛОГ И ЭПИЛОГ. 7 11. ДРАМАТИЧЕСКОЕ СОБЫТИЕ, ДРАМАТИЧЕСКАЯ СИТУАЦИЯ, ДРАМАТИЧЕСКИЙ КОНФЛИКТ. 8 12. ФАБУЛЯРНЫЕ И БЕСФАБУЛЯРНЫЕ СЮЖЕТЫ. ВНЕФАБУЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ. 9 13. РОЛЬ МОТИВОВ В ФОРМИРОВАНИИ СЮЖЕТА. 9 16. ОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ФАКТА. ЖИЗНЕННЫЙ ФАКТ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ. 11 17. СПЕЦИФИКА ПОЭТИКИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО. ЭТИКА ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ СЪЕМКИ. 12 18. ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ КАК ЭЛЕМЕНТ РАЗВЕРТЫВАНИЯ СЮЖЕТА В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО. 12 19. ГЕРОЙ, ОТРАЖАЮЩИЙ СУТЬ ПРОБЛЕМЫ. ТИПЫ ГЕРОЕВ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО. 13 20. ОСОБЕННОСТИ ПЕРВИЧНОЙ СИТУАЦИИ И СПОСОБЫ РАЗВЕРТЫВАНИЯ ПЕРВИЧНОЙ СИТУАЦИИ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО. 13 21.КОНФЛИКТ И СЮЖЕТ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО. ТИПЫ СЦЕНАРИЕВ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО. 14 22. МЕТОД ВОПЛОЩЕНИЯ КАК ЭЛЕМЕНТ РАЗВЕРТЫВАНИЯ СЮЖЕТА В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО. 14 23. ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС В НЕИГРОВОМ КИНО. ОСОБЕННОСТИ НАПИСАНИЯ И ВОСПРИЯТИЯ ДИКТОРСКОГО ТЕКСТА. 15 24. ОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОГО КИНО. ВИДЫ НАУЧНОГО КИНО: УЧЕБНОЕ (ВКЛЮЧАЯ ИНСТРУКТИВНОЕ), НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЕ, НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОЕ КИНО 16 25. ОСОБЕННОСТИ ПОСТРОЕНИЯ СЮЖЕТА В НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОМ КИНО. ТИПЫ ГЕРОЕВ И МЕТОДЫ ВОПЛОЩЕНИЯ В НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОМ КИНО 16 26. ЖАНРЫ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОГО КИНО. НАУЧНАЯ КОМПЕТЕНТНОСТЬ КИНОДРАМАТУРГА. РОЛЬ НАУЧНОГО КОНСУЛЬТАНТА В СОЗДАНИИ СЦЕНАРИЯ И ФИЛЬМА 18 27. ОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ АНИМАЦИОННОГО КИНО 18 28. РОЛЬ ФАКТУРЫ В ДРАМАТУРГИИ АНИМАЦИОННОГО ФИЛЬМА. 19 29. ОСОБЕННОСТИ НАПИСАНИЯ СЦЕНАРИЯ АНИМАЦИОННОГО ФИЛЬМА. 20 30. ИДЕНТИФИКАЦИЯ И ОЧУЖДЕНИЕ КАК УСЛОВИЯ ВОСПРИЯТИЯ ФИЛЬМА. 20

ИДЕЯ, ЗАЯВКА, СИНОПСИС, ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ.

Заявка – тема, герои, и какую проблему мы собираемся исследовать в произведении. Синопсис – пересказ будущего сценария. Из синопсиса становится понятно, какие траты пойдут на произведение. Обычно от 3 до 5 страниц – пересказ сценария, где предложена структура сценария, то есть его драматургия. Это еще не сценарий, но туда входит конфликт, перипетии и т.д. Литературный сценарий — законченное кинодраматургическое произведение. Он должен содержать полное, последовательное и конкретное описание сюжета, состоящего из разработанных сцен и эпизодов, диалоги и раскрывать образы героев.

Время и пространство условны и иллюзорны. Мы не воспроизводим время в реальном его

Похожие работы