- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя »
Тема: АРХИТЕКТУРНАЯ СЕМИОТИКА Содержание. Введение…………………………………………………………………..………2.
1. Архитектурная семиотика цивилизаций…………………………………….3.
2. Историко-генетический аспект развития архитектурной семиотики……..7.
3. Эволюция композиционных представлений………………………………..9.
4. Современные направления архитектурно-семиотических исследований..11.
Заключение………………………………………………………………………14.
Список используемой литературы……………………………………………..15.
Введение. Если на вопрос, что такое архитектура, большинство опрошенных может дать тот или иной ответ, в большей или меньшей степени отражающий суть данного понятия, то по поводу семиотики многие просто пожмут плечами. Архитектурная семиотика состоит из трех основных частей: семантики, занимающейся смысловой стороной архитектуры; синтактики, отвечающей за отношения частей архитектурной формы между собой и по отношению к целому; и прагматики, занимающейся отношениями между архитектурной формой, архитектором – ее создателем и «потребителями» архитектуры – людьми, которым эта архитектура адресована.
Многие архитекторы, а также строители, воплощающие свои замыслы-проекты, помнят знаменитую триаду римского военного инженера и архитектора Витрувия, жившего в первом веке до нашей эры, выразившего в своем труде об архитектуре такие сущностные ее качества, как «польза, прочность, красота». При этом большинство из упомянутых «знатоков» воспринимают эту триаду в ее «иерархической» значимости линейно, ставя по значимости красоту на последнее место. Хотя Витрувий, предлагая эту триаду, имел в виду ее геометрическую модель в форме равностороннего треугольника, вершина которого – красота – была обращена вверх, а углы его основания как раз и выражали пользу и прочность, без которых задуманная архитектурная форма не может быть реализована. Таким же равносторонним треугольником можно представить и модель архитектурной семиотики: семантика – вершина, обращенная вверх, синтактика и прагматика – углы в основании треугольника, без которых архитектурная семиотика полноценно существовать не может.
Синтаксический подход к архитектурной форме в целом и к архитектурной композиции в частности, распространенный во многих архитектурных школах России, да и за рубежом тоже, далеко не исчерпывает смысловые возможности архитектуры и нацелен в основном на «грамматику и на синтаксис» архитектуры, и, в целом, отвечает за «ремесленную» сторону архитектуры. Семантика же, отвечающая за смысловую сторону архитектуры как искусства, а не ремесла, дает большие образно-знаковые и символические возможности архитектуре не только в плане смысловыражения, но и в плане смыслообразования, превращая «говорящую» архитектуру в «поэзию» архитектурных форм, в «визуализирующий конденсатор» и материальный выразитель социокультурных идей, господствующих в человеческом обществе на уровне цивилизаций в целом и в конкретные эпохи у разных народов в различных странах и регионах в частности. При этом архитектура становится своеобразной «раковиной-слепком», по которой можно судить о социокультурных и политических идеалах того или другого общества в ту или другую эпоху, как можно судить по форме слепка о форме содержимого.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя »
Похожие работы
Тема: Архитектурная семиотика |
Предмет/Тип: Архитектура (Реферат) |
Тема: Архитектурная семиотика |
Предмет/Тип: Строительство (Реферат) |
Тема: Дисциплина «Семиотика» Семиотика сновидений |
Предмет/Тип: Другое (Реферат) |
Тема: Архитектурная композиция |
Предмет/Тип: Строительство (Контрольная работа) |
Тема: Архитектурная композиция |
Предмет/Тип: Строительство (Контрольная работа) |
Интересная статья: Быстрое написание курсовой работы