Читать реферат по всему другому: "Театральные чаконы и пассакальи в эпоху Просвещения" Страница 10

(Назад) (Cкачать работу)

9xxv Отец Анри Бертона – автора комических опер, создателя жанра «оперы спасения».

1xxvi0 Этот термин означает трехактную оперу с танцами, в которой действуют боги или герои-полубоги.

1xxvii1 Первая тема главной партии звучит в ре миноре, вторая – в ре мажоре, побочная партия движется из ля минора в ля мажор.

1xxviii2 В этом балете на испанский сюжет незадолго до начала финальной картины исполняется и настоящее испанское фанданго.

1xxix3 Глюк не был первым композитором, объединившим эти два танца в одну пьесу. Образцом для него могли служить произведения, ставившиеся в те годы на сцене Парижской Оперы, например, героический балет Монсиньи «Алина, царица голкондская» (1766). Этот балет завершается чаконой в форме рондо, которая непосредственно (через половинный каданс) переходит в гавот-контрданс, также в форме рондо. Согласно традиции того времени, и чакона, и контраданс могли завершать музыкальный спектакль и в этом качестве конкурировали. Монсиньи нашел способ их «примирить».

1xxx4 Цит. по: Красовская В. Указ. соч. – С. 193–194.

1xxxi5 Об этом явлении см.: Рыцарев С.А. Кристоф Виллибальд Глюк. – М.: Музыка, 1987. – С. 100–104.

1xxxii6 Моцарт В.А. Письма. – М.: Аграф, 2000. – С. 171.

i ii iii iv v vi vii viii ix x xi xii xiii xiv xv xvi xvii xviii xix xx xxi xxii xxiii xxiv xxv xxvi xxvii xxviii xxix xxx xxxi xxxii

Похожие работы