Читать курсовая по литературе: "ПРОБЛЕМАТИКА И ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СЕРЕДИНЫ 80-Х ГГ. XIX В. А. П. ЧЕХОВА" (автор: Марина) Страница 5

(Назад) (Cкачать работу)

Пролагая путь жанру рассказа, Чехов полемически отталкивался от его старых приёмов, обветшалой тематики, описаний, внешней развлекательности. С другой стороны, рассказ Чехова вбирал в себя лучшие достижения прежней русской литературы. Чехов выступил мастером «малой» формы.

В самых традиционных по мотивам рассказах Чехова, казалось бы повторяющих ситуации произведений Тургенева, Островского, Мамина-Сибиряка, Лескова, Г. Успенского, всегда можно найти хотя бы небольшой сдвиг, который повышает моральную требовательность к герою и как бы таит в себе внутреннюю пародию на прежние ситуации.

Особенно резкие изменения претерпели описания обстановки действия. Чехов делает их бегло, как нечто набившее оскомину, от чего художник может себя уволить. Эти описания часто у него до обидного лаконичны, даже шаржированы. Главное внимание художника направлено на создание определенной острой ситуации, в которой проявляются истинные человеческие качества героя. Конец бывает тоже крайне лаконичным, обрыв действия неожиданным. Но ситуация и поведения героя несут в себе определенный моральный вывод. Все детали в рассказе устремлены к этому эпицентру действия [8,с. 43].

Из вышесказанного можем сделать вывод, что А. П. Чехов использовал особую форму композиции. Основные принципы построения чеховского сюжета: отсутствие обширных вступлений, фабульных «концов», детально разработанной предыстории героев, подробной мотивировки их действий и т. п. — когда рассказ начинается без каких-либо подходов, сразу вводя читателя в середину действия, и так же неожиданно, без «закругленной» развязки, заканчивается.

Чехов владел всеми тайнами гибкой и емкой, динамической речи, огромная энергия которой сказывалась у него буквально на каждой странице. Эта энергия нагляднее всего проявилась в его метких, как выстрел, сравнениях, которые за все прошедшие года так и не успели состариться, и до сих пор поражают читателя неожиданной и своей новизной.

О любом предмете, о любом человеке Чехов умел сказать очень простое и в то же время новое, незатасканное, нешаблонное слово, какого никто, кроме него, не говорил до тех пор.

Особенности мастерства и стиля Чехова замечательно проявляются и в его пейзаже. Он ввел новый пейзаж, заменив описание многочисленных подробностей одной, наиболее выпуклой, наиболее характерной деталью. Антон Павлович изложил принцип своего пейзажа в письме к брату Александру: «Для описания лунной ночи достаточно того, чтобы на плотине блестело горлышко от разбитой бутылки и чернела тень от мельничного колеса» [9, с. 124].

В письмах Чехова, адресованных писателям, так же имеется немало советов, связанных с описанием природы и показывающих в какой-то мере особенности чеховского искусства пейзажа. В письме А. В. Жиркевичу (2 апр. 1895 г.): «Описание природы должно быть прежде всего картинно, чтобы читатель, прочитав и закрыв глаза, сразу мог бы вообразить себе изображаемый пейзаж, набор же таких моментов как сумерки, свет свинца, лужа, сырость, серебристость тополей, горизонт с тучей, воробьи, далекие луга — это не картина, ибо при всем моем желании я никак не могу вообразить в стройном целом всего этого. Письмо интересно

Похожие работы