Читать статья по всему другому: "Позднеромантические черты в симфонической поэме Рихарда Штрауса "Веселые проделки Тиля Ойленшпигеля"" Страница 1

(Назад) (Cкачать работу)

Позднеромантические черты в симфонической поэме Рихарда Штрауса «Веселые проделки Тиля Ойленшпигеля»

Интонационный конфликт Симфоническая поэма Р.Штрауса «Веселые проделки Тиля Ойленшпигеля по старинным шутовским песням в форме рондо», op.28 была написана в 1894/1895 гг. и впервые исполнена 5 ноября 1895 года в Кёльне под руководством Франца Вюльнера.

Для воплощения этого юмористического образа Штраусу потребовался четверной состав оркестра с восемью валторнами и шестью трубами, и, несмотря на то, что исполнение длится всего около пятнадцати минут, для оркестрантов это превращается в настоящее испытание. Партии практически всех инструментов насыщены типично штраусовской виртуозностью - чего стоит одна тема Ойленшпигеля, порученная валторне!

Зато результат оправдывает все средства - слушателя покоряет неуёмная энергия, жизнерадостность этой музыки. Даже при первом знакомстве неподготовленный слушатель уловит основные перипетии стремительно разворачивающегося действия; причина этому - необычайная яркость и жизненная насыщенность тематического материала (недаром сам Штраус не хотел обнародовать программу при первом исполнении!)

Произведение написано в форме рондо (впрочем, довольно свободно трактованной), обрамленного прологом и эпилогом. Развитие основано на чередовании контрастных эпизодов, в которых каждый раз возвращаются, в замаскированном по-разному виде, обе темы Тиля, изложенные в самом начале поэмы. Преобладает мелодика виртуозного инструментального типа, длинные мелодические линии широкого дыхания практически отсутствуют, появляясь лишь в виде карикатуры. Проведен принцип монотематизма с использованием лейтмотивов. тиль штраус симфонический

Поэма открывается прологом - у скрипок на legatoзвучит светлая и мечтательнаямелодия (F-Dur, 4/8, авторское обозначение - «удобно»*) в духе шумановского «Traumerei». По своему гармоническому строению пролог представляет собой классический каданс; но не успел окончиться и период, как стремительно врывается первая тема Тиля у валторны на стаккато, на фоне тремоло струнных (F-Dur, 6/8, авторское обозначение - «все более оживляясь»). Тема невероятно энергична, настырна, бесшабашна - такое впечатление достигается троекратным повторением мотива с восходящей квартовой интонацией и повышением II ступени (становящейся вводным звуком к терции). Все три раза этот мотив по-разному накладывается на метрическую сетку, чем создается впечатление еще большего озорства; затем мелодия прорывается к наивысшей VIступени и «кубарем» скатывается вниз почти на три октавы. Тема еще раз повторяется в F-Dur, затем в d-moll у гобоя, a-moll у кларнета; наконец, стремительноеcrescendo приводит к аккордам fortissimotutti. После длинной ферматы во вдруг наступившей тишине у кларнета-пикколо**(стаккато) звучит вторая тема Тиля (F-Dur, 6/8, «весело» и «все время оживленно»). По интервальному строению эта тема полностью совпадает с началом темы пролога, но ритмически она изменена до неузнаваемости: теперь это короткая попевка длиной всего в такт, очень лукавая и хитрая, которая затем на два два такта зависает на странном аккорде (гармонический VII43 с повышенной терцией). Ойленшпигель словно остановился на мгновение и осматривается по сторонам, размышляя, где бы напроказничать. Результат не заставляет себя долго

Похожие работы