Читать реферат по всему другому: "Православная полифония Беларуси" Страница 1

назад (Назад)скачать (Cкачать работу)

Функция "чтения" служит для ознакомления с работой. Разметка, таблицы и картинки документа могут отображаться неверно или не в полном объёме!

Православная полифония Беларуси

1. Православное многоголосие в Беларуси (строчное и путевое пение) Строчное пение возникло на основе русского народного песенника многоголосия. Оно двух - трёхголосное. Четырёхголосное встречается крайне редко. Все голоса строчной партитуры - мелодические. Голос, ведущий основную мелодию, обозначался в партитуре путь, а его исполнители назывались путниками. Путь строчного пения представлял собой мелодию знаменного пения, а не путевого распева. Мелодия, лежащая выше пути, обозначалась словом верх, а лежащая ниже - низ. Диапазон партитуры соответствовал полному церковному звукоряду - от «соль» большой октавы, до «ре» первой октавы.

Время возникновения многоголосного пения точно неизвестно. Есть предположение (В.М. Беляев), что многоголосное пение возникло ещё в XII-XIII вв., но особенного развития не получало. Первое упоминание о строчном (многоголосном) пении появляется в Чиновнике Новгородского Софийского собора, который излагает порядок богослужения в 40-х годах XVI в. Многоголосие московских мастеров пения во всех видах - от простейшего ленточного до путевого - было мелодическим по своей природе. Поэтому, чем многообразнее была горизонталь многоголосия, тем сложнее становилась его вертикаль. Особенности древнего многоголосия:

· диссонансы возникают свободно, без предварительного приготовления;

· диссонансы не имеют разрешения;

· диссонансы иногда следуют друг за другом;

· диссонирующие «отрезки» чередуются с консонирующими.

Иногда одна и та же музыкальная фраза, повторяясь несколько раз в варьированном виде, даётся то в консонатном, то в диссонатном звучании. Использование одновременного звучания секунд, кварт, малых септим опирается на мелодический склад многоголосия, где самостоятельность каждого голоса вызывает свободное применение диссонансов. Очень широко и многообразно используются в многоголосии секунды, которые можно встретить и при параллельном движении голосов, как в восходящем, так и в нисходящем направлении.

Гармония для мастеров пения не была осознанным явлением. Понимание гармонических функций и значение отдельных тонов звукоряда у них отсутствовало. Гармония была довольно несовершенная и неясная. В XVII в. церковные хоры, до сего бывшие исключительно мужскими, стали уступать место смешанным (мужчины и мальчики), в состав которых входили дисканты, альты, тенора, басы. . Партесное пение. И. Дилецкий и его грамматика Достигнув вершины своего развития в XVI-XVII вв., русское знаменное пение к концу этого периода обнаруживает некоторый застой и творческий спад. Смена стилей в области певческого искусства является исторической закономерностью. Субъективной причиной являлось то, что необыкновенная протяженность знаменного пения настолько удлиняла богослужение, что породила такие уродливые явления, как многогласие - одновременное пение, чтение, произношение возгласов, в два, и даже в три голоса;

хомония - вставка в слова певческого текста несуществующих гласных, как например, вместо «венцы» - «вене - цы», вместо «грехом» - «грехомо» (отсюда и появилось слово хомония);

внесение в текст в разных комбинациях неизвестного значения слов «хабува» и «аненайка», например: «В память вечную будет праведник» - получалось: «Во памя


Интересная статья: Основы написания курсовой работы