Живописное искусство Германии
С начала ХIХ в. классицизирующие тенденции в немецкой живописи были
вытеснены романтическими. В немецком романтизме преобладало реакционное
направление и в условиях реакции многие художники становятся на прими-
ренческие позиции.Лишь в творчестве некоторых из них нашли отражение
прогрессивные тенденции эпохи.Самые живые явления романтического искус-
ства проявились в области портрета и пейзажа.
Портреты составляют лучшую часть художественного наследства Филиппа
Отто Рунге ( 1777-1810) , работавшего в Гамбурге. Близкий к кругу
гамбургских романтиков-литераторов , сам видный теоретик живописи,
уделявший большое внимание проблемам цвета и его гармоний, автор
трактата "Цветовой круг", Рунге стремился всю свою недолгую жизнь к
построению сложных , надуманных аллегорий. Он мечтал о фантастико-
-музыкальной поэме в цикле композиций "Четыре времени суток" , но
действительно живые образы создал,обратившись непосредственно к натуре.
В "Автопортрете" (1805) , поэтическоевосприятие действительности
сочетаетсяс зоркостью взгляда аналитика , со строгим и точным
мастерством рисунка.
С удивительной тонкостью и тщательностью исполнен пейзаж, на фоне
которого представлены старики-родители художника , около которых при-
мостились их внуки,-"Портрет родителей"(1806, Гамбург, Кунстхалле) .
Сурово скорбны морщинестые лица встревоженных стариков, резким контра-
стом воспринемаются рялом с ним розовощекие дети, глядящие на мир широ-
кооткрытыми глазами. Свое уважение перед человеком , озабоченность за
егосудьбу, восхищение перед богатством и красотой родной природы пере-
дает Рунге в этом свое произведение.
Природа стала главным объектомом изображения Каспара Давида Фридриха
(1774-1840), чья деятельность протекала главным образом в Дрездоне . В
своих пейзажах художник выражает чувсто преклонение перед величием при-
роды, а также переживание, полные мрачного раздумья, пессимизма. Излюб-
ленные мотивы пейзажи Фридриха- пустынные скалистые громады, которые он
пишет в различное время дня, любуясь их плавными очертаниями , игрой
света,переливами красок на каменных глыбах. В лучах заходящего либо
восходящего солнца они подчас утрачивают свое материальность , превра-
щаясь в подобие миражей,-"Горный пейзаж".
В картинах Фридриха находит отражение и борьба немецкого рарода про-
тив наполеоновского завоевание -"Могила Арминия"(1813) и растущая реак-
ция, сковывающая творческие силы нации,-"Гибель "Надежды" во льдах"
(1822, обе - Гамбург, Кунстхалле).Человек в пейзажах Фридриха-маленькая
одинокая фигура, затеренная в необъятных просторах холодного необжитого
мира, или пассивный наблюдатель, созерцащий туманные дали, уносящийся в
мечту,-"Двое, созерцающие луну"(1812-1820, Дрезден, Картинная галерея).
Более радосным настроением отличаются картины природы родного Фрид-
риху селения. Поэтично залитые солнцем "Луга Грейфсвальдом"(1820-18309,
Гамбург, Кунстхалле),напоминающие чудесные описания природы у писателей
и поэтов-романтиков.
Обращение к действительности и ее образам свойственно лучшим произ-
ведениям
Похожие работы
Тема: Живописное искусство Германии |
Предмет/Тип: Культурология (Реферат) |
Тема: Искусство Германии |
Предмет/Тип: Культурология (Доклад) |
Тема: Искусство Германии |
Предмет/Тип: История (Реферат) |
Тема: Искусство Германии |
Предмет/Тип: Культурология (Доклад) |
Тема: Искусство Германии |
Предмет/Тип: Культурология (Статья) |
Интересная статья: Основы написания курсовой работы