Читать доклад по культурологии: "Французское искусство 18 в." Страница 2

(Назад) (Cкачать работу)

рококо. Многие исследователи считают рококо лишь ответвлением

позднего барокко, потерявшим монументальность великого стиля. Тем

не менее очевидно, что рококо во Франции в первой половине "га-

лантного века" складывается в определенную стилевую систему, от-

части продолжающую черты, унаследованные от барокко, но еще более

их видоизменяющую. Рококо - порождение исключительно светской

культуры, еще уже - двора, французской аристократии, тем не менее

оно сумело не только оставить след в искусстве, но и повлиять на

дальнейшее ее развитие. Мир миниатюрных форм нашел свое главное

выражение в прикладном искусстве - в мебели, посуде, бронзе, фар-

форе, а в архитектуре преимущественно в интерьере, где важным те-

перь было не пышное и величавое, а приятное и удобное. Городские

дворцы знати, богатой буржуазии, - "отели", сооружаемые в этот пе-

риод, как правило, строго классицстичны по экстерьеру. Внутри же

стены разбиты филенками, нишами, обильно украшены живописью, леп-

ниной, позолотой, мелкой пластикой, декоративными тканями, брон-

зой, фарфором, зеркалами. Все это вместе составляет праздничное,

действительно феерическое зрелище. Формы дробные, ажурные, орна-

мент сложный, построенный на изогнутых линиях, краски живописных

панно или станковых картин прозрачные, светлые. Все искусство ро-

коко построено на асимметрии, создающей ощущение беспокойства -

игривое насмешливое, вычурное. Не случайно термин "рококо" возво-

дят к слову "раковина", "рокайль". Сюжеты только любовные, эроти-

ческие, любимые героини - нимфы, вакханки, Дианы, Венеры. Новые ве-

яния проникли в Академию. Аллегории, темы исторические, мифологи-

ческие, жанровые - все это темы любви. Портрет и пейзаж - не слу-

чайно очень важные в эту эпоху жанры. За легкомыслием, остроумием

и насмешливой иронией рококо были и раздумья о судьбе человека, о

смысле существования. Рококо имеет право на существование как

стиль уже и потому, что оно дало новые грани, новое развитие выра-

зительным средствам искусства.

Предвестием этого направления в искусстве, но и явлением зна-

чительно более глубоким, не укладывающимся в рамки какого-то одно-

го направления, был художник Жан Антуан Ватто, создавший в искусс-

тве свой, неповторимый образ. Ватто нашел себя, свою тему, когда

приехал в Париж: это так называемые галантные празднества - арис-

тократическое общество в парке, музицирующие, танцующие, праздное;

живопись, в которой как будто нет ни действия, ни сюжета, - сцены

беспечной жизни, переданные с утонченной грацией. Все это увидено

как бы со стороны тонким, чуть ироничным наблюдателем с налетом

меланхолии и грусти. Колорит Ватто - одно из сильнейших качеств

его дарования - построен на тонких нюансах серых, коричневых,

бледно-сиреневых, желто-розовых тонов. В картинах Ватто никогда

нет чистого тона. Как в цвете даны все тончайшие оттенки любовного

чувства. В 1717 году художник создал одно из самых больших произ-

ведений "Паломничество на остров Цитеру". В этой картине отражена

тончайшая палитра чувств, которая прежде всего создана самим цве-

том. Но все это не любовь, а игра в любовь, театр. Театральность

характерна для всего

Похожие работы