Читать диплом по культурологии: "Эстетика театра Райнера Вернера Фассбиндера" Страница 1

(Назад) (Cкачать работу)

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное агентство по образованию

ИНСТИТУТ ИСТОРИИ КУЛЬТУР

Факультет культурологии Выпускная квалификационная работа

Эстетика театра Райнера Вернера Фассбиндера. Выполнила: Шугурова Екатерина Владимировна

Научный руководитель: Ена Владимир Юрьевич Москва 2011 СодержаниеВведение

Глава I. Жизнь и творчество Р.В. Фассбиндера

§1.1 Обзорная характеристика личности и творчества Фассбиндера

§1.2 Взгляды Фассбиндера на театр

Глава II. Фассбиндер как театральный режиссер

§2.1 Action-театр и театральный дебют Фассбиндера

§2.2 Living-театр и его влияние на Фассбиндера

§2.3 Anti-театр - собственный театральный проект режиссера

§2.4 Бременский театр как "легитимный" театральный проект

Глава III. Эстетическая концепция Р.В. Фассбиндера и методы ее воплощения

§3.1 Драматургический язык

§3.2 Свет и цвет

§3.3 "Эффект отчуждения"

§3.4 "Аполлоновское" и "дионисийское" в творчестве Фассбиндера

Заключение

Список использованной литературы

Приложения Введение Выбор темы обусловлен, в первую очередь, той большой ролью, которую сыграл Райнер Вернер Фассбиндер (1946-1982 гг.) в культуре ХХ века. Хрестоматийным стало перечисление количества фильмов и спектаклей, пьес и сценариев, которые он снял, поставил, написал за короткий срок своей жизни; сколькими профессиями он овладел - драматург, сценарист, кино- и театральный режиссер, актер, оператор, монтажер, руководитель театра. За это его называли «вундеркиндом».

Настоящая работа посвящена эстетике театра Р.В. Фассбиндера. Согласно одному из классических определений, эстетика - «наука о сущности художественного творчества, его законах, ценностях и природе». Эстетические поиски Фассбиндера как театрального режиссера протекают в русле общих культурных тенденций ХХ века. С конца XIX века новые течения в искусстве (символизм, импрессионизм, авангард) приводят к переоценке эстетических ценностей. Изменяется сущность основных категорий эстетики, прежде всего, категория прекрасного. На смену «прекрасному» приходят «шок-ценности»: новизна, необычность, абсурд, жестокость. Это привело к расширению предмета эстетики, переоценке ее классических основ и общих понятий и разработке понятийного аппарата «неклассической эстетики».

Фассбиндера называли «мотором западногерманского кино», «режиссером, чьи работы пробирают до самого нутра», Интерес к нему усиливается и тем, что в современном немецком театре сегодня слышны отголоски его театральных поисков. Деятельность таких значимых режиссеров, как Франк Касторф или Кристоф Шлингензиф, непременно связывается с театральным методом Фассбиндера.

Так, В. Колязин пишет о Касторфе: «Каждый его спектакль с еще большей настойчивостью, чем антитеатр Райнера-Вернера Фассбиндера 70-х годов, разрушает каноны, раздражает своим дадаистским презрением к целостности».

Таким образом, актуальность рассматриваемой темы связана с предположением, что из всей плеяды немецких режиссеров «нового авторского кино» 1970-х годов (среди которых Вернер Херцог, Вим Вендерс, Фолькер Шлёндорф, Маргарет фон Тротта, Александр Клюге, Вернер Шрётер) именно имя Фассбиндера звучит громче всех сегодня. Ретроспективы его

Похожие работы