Читать реферат по культурологии: "Система концертных площадок Москвы: история и контекст" Страница 1

(Назад) (Cкачать работу)

Реферат

Система концертных площадок Москвы: история и контекст Городская среда представляет собой пространство взаимодействия экономических, политических и социальных структур, в которых протекают и формируются различные креативные процессы. Данные процессы образуют сеть локаций разного рода, где музыка создается, записывается, распространяется, прослушивается. В крупных городах подобного рода сети постепенно складываются в обширную инфраструктуру, где каждый элемент взаимодействует друг с другом. В западном исследовательском поле производство музыки в условиях городского пространства анализируется в связке с трансформацией капиталистических отношений (Watson, Hoyler, Mager, 2009, 858). Существование музыкальных практик и сообществ в рамках социалистического и пост-социалистического города представляет собой явление отдельного рода, которое также требует рассмотрения. В данном случае особый интерес вызывает пример такого города как Москва. На сегодняшний момент он является не только политическим центром России, где сосредоточены основные интеллектуальные, экономические и культурные ресурсы страны, но также выступает в качестве одного из крупнейших мировых мегаполисов, интегрированных в глобальные процессы. Начало политической и экономической либерализации в конце 1980-х - начале 1990-х ознаменовалось также переменами в функционировании культурно-развлекательных пространств. До этого момента их работа была частью государственной системы, что накладывало на них ряд ограничений. Общественные и культурные пространства в советских городах представляли собой места, структурирующие поведение находящихся в них людей в соответствии с существующими идеологическими принципами. Это в первую очередь исходило из идеи о том, что советский гражданин должен идентифицировать себя с советским обществом в целом и соотносить собственные интересы с целями государства (Engel, 2007, 288). В связи с этим модели публичного поведения в советском государстве на официальном уровне рассматривалась как общий предписываемый образец, следование которому обеспечивалось, в том числе и через планирование и проектирование физических пространств. Площади, центральные улицы, парки в данном случае должны были выступать в качестве наглядной репрезентации преимуществ социалистической системы и служить ориентиром для соответствующего поведения своих граждан. Подобные задачи требовали обеспечения контроля над тем, кто и каким образом ведет себя в этих местах, исключая доступ для тех групп индивидов, которые представляются сомнительными. Эта же логика действовала в отношении системы культурных учреждений - музеев, библиотек, театров, а также концертных залов. В случае последних контроль распространялся также и на содержательную сторону, налагая ограничения на демонстрацию художественных произведений и распространение идей, считающихся «вредными или нежелательными» (Жирков, 2001). В связи с этим существование определенных альтернативных течений и взглядов по отношению к официальной политике, а также проявление поведенческой свободы ассоциировалось с приватным пространством.

Следует отметить, что противопоставление публичного и приватного в контексте советского государства нельзя назвать однозначным. В работе культурного

Похожие работы