Читать курсовая по культурологии: "Черты неоромантизма и импрессионизма в балетном театре" Страница 1

(Назад) (Cкачать работу)

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Челябинский государственный институт культуры и искусств»

Хореографический факультет

Кафедра педагогики хореографии

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине «Теория и история хореографического искусства»

Черты неоромантизма и импрессионизма в балетном театре

Выполнил студент:

405 БРХ группы 4 курса, очной формы обучения

Петраш Наталья Юрьевна

Научный руководитель:

Дубских Татьяна Максимовна

Доцент, кандидат педагогических наук, зав. кафедрой педагогики хореографии

Челябинск 2016 ОглавлениеВведение

Глава 1. Неоромантизм, как направление в балетных театрах

.1 Неоромантизм, как направление в русском балетном театре

.2 Неоромантизм, как направление в западно - европейском балетном театре

Глава 2. Импрессионизм, как направление в балетных театрах

.1 Импрессионизм, как направление в русском балетном театре

.2 Импрессионизм, как направление в западно - европейском балетном театре

Заключение

Список литературы Введение Интерес и концепция работы сосредоточены на исследовании двух всплесков неоромантизма в балетном искусстве первой трети ХХ в. Балетное искусство 1900-1910-х годов ориентировано на импрессионизм. Эти эпохи в контексте истории социума представляются резко различными, но в истории балетного искусства они тесно связаны друг с другом. 1920-е годы - продолжение антрепризы С.П. Дягилева (1909-1929) - эти два периода явились разъединяющим звеном. Но, во времена приближающейся второй мировой войны авангард 1920-х годов должен был быть заменен искусством, укорененным в истории, опиравшимся на культурные традиции и достижения предыдущих десятилетий и даже столетий. Настроения, породившие балеты 1930-х годов, во многом были схожи с нынешними: переоценка ценностей, утрата целостности картины мира, ощущение надвигающейся опасности.

К первому всплеску неоромантизма относятся следующие спектакли балетмейстера М.М. Фокина: первая (1907) и вторая (1908) версия «Шопенианы», «Прелюды» (1913). Второй всплеск неоромантизма в балете представлен такими спектаклями, как «Возлюбленная» (1928) - балетмейстер Б.Ф. Нижинская; «Трансцендентность» (1934) - балетмейстер Дж. Баланчин; «Предзнаменования» (1933) и «Фантастическая симфония» (1936) - балетмейстер Л.Ф. Мясин; «Мефисто-вальс» (1935), «Видения» (1936) и «Праздник дьявола» (1939) - балетмейстер Ф. Аштон, «Паганини» (1939) - балетмейстер М.М. Фокин.

Актуальность данного исследования заключается в том, что в истории балетного искусства термин «неоромантизм» не получил научного обоснования. В отличие, к примеру, от определения понятия «импрессионизм» в балете[17]. Этот факт позволяет провести боле глубокое изучение в истории балетного искусства.

В отечественном искусствоведении термин «неоромантизм» принято применять к живописи рубежа XIX-ХХ веках (М.А. Врубель, В.Э. Борисов-Мусатов); в то время в музыковедении этим термином как синонимом позднего романтизма принято обозначать направление в музыке второй половины XIX в. (Ф. Лист, Р. Вагнер, а, по мнению некоторых исследований, к представителям этого направления можно отнести И. Брамса и П.И. Чайковского); в

Похожие работы