Читать реферат по инженерной графике: "Искусство Рима" Страница 1

(Назад) (Cкачать работу)

Комсомольск-на-Амуре

KOST

 Баааа…аальшой РЕФЕРАТ 

«Искусство древнего Рима»  14ШР, TIMEC N/R, 1ИНТ, 11РИС, 45Л, АВТ.ОГЛ.

EDITED BY 2003-09-21

Say thanks



cost@amurnet.ru

ПЛАН

Введение 41. ИСТОКИ РИМСКОГО ИСКУССТВА 61.1. Искусство италиков 61.2. Искусство этрусков 82. СТАНОВЛЕНИЕ РИМСКОГО ИСКУССТВА (VIII-I ВВ. ДО Н. Э.) 113. РАСЦВЕТ РИМСКОГО ИСКУССТВА (I-II ВВ.) 203.1. Время принципата Августа 203.2. Время Юлиев — Клавдиев и Флавиев 253.3. Время Траяна и Адриана 303.4. Время последних Антонинов 354. КРИЗИС РИМСКОГО ИСКУССТВА (III-IVBB.) 374.1. Конец эпохи принципата 374.2. Эпоха домината 40Заключение 47Список использованной литературы 48

Искусство древнего Рима, как и древней Греции, развивалось в рамках рабовладельческого общества, поэтому именно эти два основных компо­нента имеют в виду, когда говорят об «античном искусстве». Обычно в истории античного искусства придерживаются последовательности — сна­чала Греция, потом Рим. Причем считают искусство Рима завершением художественного творчества античного общества. В этом есть своя логи­ка: расцвет эллинского искусства приходится на V — IV вв. до н. э., расцвет римского — на I—II вв. н. э. И все же, если учесть, что дата, даже и легендарная, основания Рима — 753 г. до н. э., то можно отнести начало деятельности, в том числе и художественной, людей, населявших этот город, к VIII в. до н. э., т. е. веку, когда и греки еще не строили монументальных храмов, не ваяли крупной скульптуры, а лишь расписывали в геометрическом стиле стенки керамических сосудов. Именно поэтому правомерно утверждать, что, хотя древнеримские масте­ра продолжали традиции эллинских, все же искусство древнего Рима — явление самостоятельное, определявшееся и ходом исторических собы­тий, и условиями жизни, и своеобразием религиозных воззрений, свой­ствами характера римлян, и другими факторами.

Римское искусство как особое художественное явление стали изучать лишь в XX в., по существу только тогда осознав всю его самобытность и неповторимость. И все же до сих пор многие видные антиковеды пола­гают, что история римского искусства еще не написана, еще не раскрыта вся сложность его проблематики.

В произведениях древних римлян, в отличие от греков, преобладали символика и аллегория. Соответственно пластические образы эллинов уступили у римлян место живописным, в которых преобладала иллюзорность пространства и форм — не только во фресках и мозаиках, но и в рельефах. Изваяния, подобные Менаде Скопаса или Нике Самофракий­ской, уже не создавались, зато римлянам принадлежали непревзойден­ные скульптурные портреты с исключительно точной передачей индиви­дуальных особенностей лица и характера, а также рельефы, достоверно фиксировавшие, исторические события. Римский мастер, в отличие от греческого, видевшего реальность в ее пластическом единстве, больше склонялся к анализированию, расчленению целого на части, детальному изображению явления. Это может быть объяснено не только спецификой собственно римского склада мышления, но и уже сложившейся традици­ей — развившимся в практике эллинизма тяготением античного худож­ника к возможно более адекватному воспроизведению жизненных об­разов. Грек видел мир как бы сквозь все объединявшую и

Похожие работы